以象写神，见微抒情

——评黄刚的散文诗

文/叶延滨

      散文诗的创作有广泛的群众基础和悠久雄厚的传统。通过阅读黄刚的散文诗，至少可以让写诗的人从中感受到散文诗与诗的不同，以及散文诗这一艺术范式独特的魅力。

      黄刚的长篇散文诗《山高谁为峰》无论是艺术价值还是政治价值与社会价值都得到了应有的体现。长篇散文诗《山高谁为峰》在艺术上有很大的突破，这主要在于黄刚选择了孙中山这一重要的历史人物和重大主题，并且能够以散文诗这一文学体裁将其成功驾驭。一般的历史传记是从头到尾的叙述，黄刚这一散文诗则不断地深入历史并予剖析。他立足于孙中山这样一个众人熟知的历史人物，用散点透视的方式将重点、精华重新发掘，给予放大并细致地展示，使一些曾被我们忽略的东西得以重新唤醒、张扬和凸显。让熟悉而又些陌生的历史人物变得清晰起来，重新回到读者之中，这是很成功的。

      系统阅读了黄刚的散文诗著作《山高谁为峰》与《阳光不锈》，整体来看，他的散文诗创作有三个特点：其一是以象写神，其二是见微抒情，其三是呈现出多画面的剪辑特点。

      以象写神的大写意。黄刚散文诗精选集《阳光不锈》中的《父亲河》，将黄河以象写神，写出了豪放不拘、恣肆汪洋的气势与感觉。在这类大题材中，散文诗的体裁更能凸显大气。而诗歌本身固有的创作规范，则使这类题材受到拘束。黄刚以心中的激情冲破了诗歌的拘束，使散文诗突破了诗歌赋体的不足，其作用得以更加自由的发挥。黄刚常在散文诗中写宏大的题材和印象，内心有很多贯穿古今的激情，散文诗特有的形式支撑起了汪洋般的写作激情，很好地表达了这种大写意。

      见微抒情的小特写。在宏大的写神写意中，黄刚的作品也不乏小特写。如《老船》里细致的描写像苏绣、湘绣一样，引入了绘画的写实与工笔手法，牵引出作者一丝一缕的细腻情感，以特写放大了事物的局部，形成了对诗歌的一种补充。黄刚以老船来写世事的变迁，写他对生活的感受。这些都在见微抒情中透射出精神。

      多面剪辑的魅力。在黄刚的作品中，还能见到如电影剪辑一般的多组画面组合。如他的《美人殇》组章，《无字碑》、《马嵬坡》、《美人花》拼接成一幅幅美人画，展示出不同的女性美。这是散文诗文体的长处，可以多种笔法充分展现其魅力。一般认为，散文诗样式短小，大了就变成散文了。

      但黄刚借鉴多面剪辑的电影手法，在一幅幅画面的巧妙衔接中，串连起自己的情感、思考、哲思，增加了作品的思想容量。

      黄刚散文诗启示读者，散文诗确有与诗不同的发挥作用的领地，他的创作多样性与多种艺术手法的运用，展现出散文诗独特的艺术魅力。

叶延滨

中国作协诗歌创作委员会主任

中国诗歌学会副会长